题稚川山水
"徇世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。
"寺前山远古陂宽，寺里人稀春草寒。
只今成佛宇，化度果难量。
国士分如此，家臣亦依然。身在薜萝中，头刺文案边。
"缄题桂阳印，持寄朗陵兄。刺举官犹屈，风谣政已成。
华亭不相识，卫国复谁知。怅望冲天羽，甘心任画师。
"虫声四野合，月色满城白。家家闭户眠，行人发孤驿。
"雉咿喔，雏出ob.毛斑斑，觜啄啄。学飞未得一尺高，
诗礼不外学，兄弟相攻研。如彼贩海翁，岂种溪中田。
平地已沾盈尺润，年丰须荷富人侯。"
题稚川山水拼音解释:
.xun shi gan chang wang .feng shi tian yi guan .yu chao qing suo qu .xiu xiang bai yun kan .
.si qian shan yuan gu bei kuan .si li ren xi chun cao han .
zhi jin cheng fo yu .hua du guo nan liang .
guo shi fen ru ci .jia chen yi yi ran .shen zai bi luo zhong .tou ci wen an bian .
.jian ti gui yang yin .chi ji lang ling xiong .ci ju guan you qu .feng yao zheng yi cheng .
hua ting bu xiang shi .wei guo fu shui zhi .chang wang chong tian yu .gan xin ren hua shi .
.chong sheng si ye he .yue se man cheng bai .jia jia bi hu mian .xing ren fa gu yi .
.zhi yi wo .chu chu ob.mao ban ban .zi zhuo zhuo .xue fei wei de yi chi gao .
shi li bu wai xue .xiong di xiang gong yan .ru bi fan hai weng .qi zhong xi zhong tian .
ping di yi zhan ying chi run .nian feng xu he fu ren hou ..
译文及注释
译文
明朝宣德年间，皇室里盛行斗蟋蟀的赌博，每年都要向民间征收。这东西本来(lai)不是陕西出产的。有个华阴县的县官，想巴结上司，把一只蟋蟀献上去，上司试着让它斗了一下，显出了勇敢善斗的才能，上级于是责令他(ta)经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人，捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它，抬高它的价格；储存起来，当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈，借这个机会(hui)向老百姓摊派费用，每摊派一只蟋蟀，就常常使好几户人家破产。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见，就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
初次和她相见是在田(tian)弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还。
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
吴县东面没有山，只在城西，山峰联(lian)在一起，山岭相叠(die)，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
天上的仙人难道这么灵巧，竟然能够把水剪成花，
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
以美丽著称的山鸡，见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛(mao)。入了秋浦之境，一个早晨就愁白了我的双鬓。
注释
201、命驾：驾车动身。
⑻沛然：朱熹《集注》云："雨盛貌."
濑乡九柱：指位于濑乡的老子祠，故址在今河南鹿邑。柱，屋柱，代指屋宇。九，泛指多数。
④莫辞频：频，频繁。不要因为次数多而推辞。
⑹屐齿：木屐底部前后各二齿，可踏雪踏泥。唐独孤及《山中春思》诗：“花落没屐齿，风动群不香。”莓阶：长满青苔的台阶。
⑾逾：同“愈”，更加。
赏析
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似(qing si)平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴(shi wu)处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口(huang kou)闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
文章思路
一路上，他们途径卫、曹、宋、郑等国，有礼遇也有冷落，最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月，晋太子圉逃出了秦国，秦穆公大怒，下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势，力促他依靠秦穆公，厚送他赴秦。见到重耳，秦穆公说：“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜：“我们仰望君王，如同禾苗盼着春雨！”秦穆公送怀赢等五女给重耳，开始重耳不想接受（因为涉及怀公姬圉），谋臣们说：“他的国家都将属于我们，何况他的妻子！不能只拘小节。”
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
颔联三四句，写牡丹花高贵，无人敢问，花香太浓，蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
其三
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都(de du)是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏(po huai)那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴(shi wu)处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口(huang kou)闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
文章思路
一路上，他们途径卫、曹、宋、郑等国，有礼遇也有冷落，最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月，晋太子圉逃出了秦国，秦穆公大怒，下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势，力促他依靠秦穆公，厚送他赴秦。见到重耳，秦穆公说：“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜：“我们仰望君王，如同禾苗盼着春雨！”秦穆公送怀赢等五女给重耳，开始重耳不想接受（因为涉及怀公姬圉），谋臣们说：“他的国家都将属于我们，何况他的妻子！不能只拘小节。”
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
颔联三四句，写牡丹花高贵，无人敢问，花香太浓，蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
其三
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都(de du)是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏(po huai)那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
创作背景
如此摧肝裂肺的图景在历史上也是罕见的!《《兵车行》杜甫 古诗》这首诗，很可能就是诗人见到这样图景的当时或其后不久写的。
姜特立( 五代 )
收录诗词 (2342) 首
简 介
姜特立 姜特立[公元？年至一一九二年左右]，字邦杰，浙江丽水人。生年不详，卒于宋光宗绍熙中。以父恩补承信郎。淳熙中，（公元一一八一年左右）累迁福建兵马副都监；擒海贼姜大獠。赵汝愚荐于朝，召见，献诗百篇。除阁门舍人，充太子宫左右春坊。太子即位，除知阁门事。恃恩纵恣，遂夺职。帝颇念旧，复除浙东马步军副总管。宁宗时，官终庆远军节度使。特立工于诗，意境超旷。作有《梅山稿》六卷，续稿十五卷，《直斋书录解题》行于世。
独坐敬亭山
暂到人间归不得，长安陌上又相逢。"
"万方庆嘉节，宴喜皇泽均。晓开蓂叶初，景丽星鸟春。
"仙禁祥云合，高梧彩凤游。沈冥求自试，通鉴果蒙收。
龙影当泉落，鸿名向庙垂。永言青史上，还见戴无为。"
"凭槛辍繁务，晴光烟树分。中邦均禹贡，上药验桐君。
感恩从慰荐，循性难絷维。野鹤无俗质，孤云多异姿。
无令耳目胜，则使性命倾。窅然深夜中，若与元气并。
任彼声势徒，得志方夸毗。
浣溪沙·中秋坐上十八客
不作十日别，烦君此相留。雨馀江上月，好醉竹间楼。
游人忆到嵩山夜，叠阁连楼满太空。"
愿得远山知姓字，焚香洗钵过馀生。"
"攀龙与泣麟，哀乐不同尘。九陌霄汉侣，一灯冥漠人。
因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。"
"心期汗漫卧云扃，家计漂零水上萍。
遂与驽骀一时老。倘借长鸣陇上风，犹期一战安西道。"
为向东州故人道，江淹已拟惠休诗。"
戏赠张先
久而未就归文园。"
"青圻连白浪，晓日渡南津。山叠陵阳树，舟多建业人。
吴王别殿绕江水，后宫不开美人死。"
独有野人箕踞惯，过君始得一长吟。"
"朔雁去成行，哀蝉响如昨。时芳一憔悴，暮序何萧索。
波从少海息，云自大风开。（代宗挽歌，并《诗式》）"
至心听着仙翁引，今看青山围绕君。"
"校尉征兵出塞西，别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽，
古代文论选段
"萧关扫定犬羊群，闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角，
鹊语临妆镜，花飞落绣床。相思不解说，明月照空房。"
瑞霭朝朝犹望幸，天教赤县有诗人。"
从今不学四方事，已共家人海上期。"
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。
欲散别离唯有醉，暂烦宾从驻征鞍。"
"至日行时令，登台约礼文。官称伯赵氏，色辨五方云。
"出户不敢啼，风悲日凄凄。心知恩义绝，谁忍分明别。
题大庾岭北驿
命赐龙泉重，追荣密印陈。撤弦惊物故，庀具见家贫。
驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶，觉寒犹着旧生衣。
性灵秋水不藏珠。两经在口知名小，百拜垂髫禀气殊。
喜欢得伴山僧宿，看雪吟诗直到明。"
"争路忽摧车，沈钩未得鱼。结交唯我少，丧旧自君初。
霓裳云气润，石径术苗香。一去何时见，仙家日月长。"
故园愁去后，白发想回时。何处忠州界，山头卓望旗。"
江帆冲雨上，海树隔潮微。南阮贫无酒，唯将泪湿衣。"
小雅·渐渐之石
触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。"
话旧全应老，逢春喜又悲。看花行拭泪，倍觉下楼迟。
早晚泛归舟，吾从数君子。"
今日登临唯有泪，不知风景在何山。"
"清秋来几时，宋玉已先知。旷朗霞映竹，澄明山满池。
芳宁九春歇，薰岂十年无。葑菲如堪采，山苗自可逾。"
小生即何限，简诲偏盈箧。旧恨尚填膺，新悲复萦睫。
望幸宫嫔老，迎春海燕初。保厘才半仗，容卫尽空庐。
剑阁铭
含桃丝笼交驰。芳草落花无限，金张许史相随。"
叠夜常栖露，清朝乍有蝉。砌阴迎缓策，檐翠对欹眠。
欲陈汉帝登封草，犹待萧郎寄内书。"
"麦秀草芊芊，幽人好昼眠。云霞生岭上，猿鸟下床前。
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠，犹说秦家变阡陌。
古刹栖柿林，绿阴覆苍瓦。岁晏来品题，拾叶总堪写。"
彩蛤攒锦囊，芳萝袅花索。猿群曝阳岭，龙穴腥阴壑。
出塞二首·其一
鸟咔花间曲，人弹竹里琴。自嫌身未老，已有住山心。"
月冷猿啼惨，天高雁去迟。夜郎流落久，何日是归期。"
斋祠忝备汉公卿。星辰列位祥光满，金石交音晓奏清。
"古地接龟沙，边风送征雁。霜明草正腓，峰逼日易晏。
睿泽光时辈，恩辉及物新。虬螭动旌旆，烟景入城闉。
浮萍着岸风吹歇，水面无尘晚更清。"
"清光此夜中，万古望应同。当野山沈雾，低城树有风。
惆怅满川桃杏醉，醉看还与曲江同。"
临江仙引·渡口
枕上眠常戴，风前醉恐柔。明年有闺阁，此样必难求。"
"樽酒邮亭暮，云帆驿使归。野鸥寒不起，川雨冻难飞。
清论既抵掌，玄谈又绝倒。分明楚汉事，历历王霸道。
"广庭方缓步，星汉话中移。月满关山道，乌啼霜树枝。
老将气雄争起舞，管弦回作大缠头。
扫石礼新经，悬幡上高峰。日夕猿鸟合，觅食听山钟。
密诏常教倚案书。马上唤遮红觜鸭，船头看钓赤鳞鱼。
晓月经淮路，繁阴过楚天。清谈遇知己，应访孝廉船。"
咏怀古迹五首·其三
宰物归心匠，虚中即化源。巴人宁敢和，空此愧游藩。"
"临杯忽泫然，非是恶离弦。尘陌望松雪，我衰君少年。
引客登台上，唿童扫树旁。石渠疏拥水，门径劚丛篁。
"妾本舟中女，闻君江上琴。君初感妾意，妾亦感君心。
相闻不必因来雁，云里飞輧落素书。"
"堤暖柳丝斜，风光属谢家。晚心应恋水，春恨定因花。
黄云断朔吹，白雪拥沙城。幸应边书募，横戈会取名。"
"泉水山边去，高人月下看。润松秋色净，落涧夜声寒。